Нефигуративная абстракция

Одна из разновидностей абстрактного искусства, представленная в собрании Н. Брыкиной, то, что я бы назвал нефигуративной абстракцией Юрия Злотникова. В русском искусстве в десятых годах ХХ века этот тип абстракции воплощен Василием Кандинским и Казимиром Малевичем.

Как известно, Кандинский первым георетически обосновал абстракционизм ХХ века в своем про изведении "О духовном в искусстве" [Über das Geistige in der Kunst], написанном на немецком языке в 1909 году и переведенном автором на русский язык в 1910 году. В творчестве Кандинского мир вещей присутствует всегда, включая его "живописную грамматику" в Баухаузе и его игровой парижский орнаментализм. Кандинский трансформирует изобразительные элементы в иероглифы (например, изображение русской тройки передано тремя черными скорописными штрихами, а  "Святой Георгий со змеем"— это косая черта, вокруг которой обвивается спираль). Другой элемент Кандинского — музыкальная модель. Речь идет не о музыкальной живописи, однако, живописная поверхность рассматривается как красочная и композиционная оркестровка. Klang, звук, звучание цвета, резонанс — это то, что передастся изобразительными средствами и является носителем внутреннего видения автора, идущего из самой глубины души.

Эта преамбула позволяет объяснить, почему Юрий Злотников полемизировал о "Четырехугольниках" в исполнении Малевича. В "Черном квадрате" он видел только стадию, ведущую к стиранию изображения, в то время как у Малевича это иконоборчество сопоставлено новой иконности.

Как известно, еще одна абстракция, или беспредметность (Gegenstandslosigkeit), была провозглашена в 1915 году с появлением супрематизма и знаменитого "Черного четырехугольника на белом фоне" Казимира Малевича (обычно называемого "Черный квадрат на белом фоне"). Это произведение образует пропасть между миром вещей и живописным изображением. Уже нет полного подражания (реализм), частичного (абстрактное искусство), иероглифического (Кандинский) или знакового подражания (Мондриан), но есть лишь движение цвета. Не стоит забывать о том, что в Москве в основатели конструктивизма Александр Родченко, Любовь Попова, Александра Экстер — на раннем этапе своего творчества находились 1921 году под влиянием супрематизма.