У истоков "Сигнальной системы". Юрий Злотников. 2024

Введение

Анализируя беспредметную живопись и занимаясь ею вплотную, я начал всматриваться в процесс работы.

Этот анализ процессов привел меня к выявлению моторных, мышечных, чувственных ощущений и к нахождению для них изобразительного эквивалента с использованием самых простых элементов — линии и пятна.

Наверное, всегда «открытие Америк» происходит как вспышка магния, озарившая ясно картину смутного предположения.

Я приступил к работе, описывая ее ход.

Беру лист бумаги и произвожу на нем энергичный жест, выраженный прямой, динамически напряженной линией (рис. 1). Этот жест имеет для меня тонусное значение. Делая

его, я хотел переключить свое расслабленное состояние на более собранное, волевое.

Я как бы реализовал свою потребность в выходе из состояния неопределенности. Воздействие этого элемента имеет динамический характер. Направленность жеста, его энергию, рисунок передает через утолщение линии, как бы наглядно иллюстрирующее темп, характер жеста.

Действительно, если взять для примера высказанного фотопортрет (рис. 2) и рисунок-портрет (рис. 3), то мы увидим, что на фото линия ровная без какого бы то ни было развития («мертвая» линия), а на рисунке линия «говорит», она «течет», изменяется, передает характер объема, темп, эмоциональную настроенность художника, да и просто в почерке людей мы видим реализацию жеста. Нажим, толщина, текучесть линии сообщают динамический характер, с которым она сделана.