Постмодернизм. Искусство второй половины ХХ - начала XXI века. Екатерина Андреева. 2007

оп-арт был основан не столько на эзотерике «символического сознания», сколько на желании соответствовать новой динамической реальности, цветомузыке мегаполиса, которую гораздо лучше чувствовали Анушкевич или британская художница Бриджит Райли.
       В России, где еще в 1913 году в сценическом дизайне оперы «Победа над Солнцем» Казимир Малевич осуществил первый сеанс цветомузыки, в конце 1950-х — начале 1960 годов также появляются оптические кинетисты, которые возрождают причудливую квазинаучную ткань модернистской выделки. Хороший образец слэнга оп-арта дают, например, высказывания московского
художника Юрия Злотникова, который назвал свою серию оптических картин 1958-1960 годов «Сигнальная система»: «Сама
динамическая чувственная система в искусстве наглядно иллюстрирует наши возможности как наблюдателей. Это своеобразный рентген наших чувственных представлений. Изобразительное искусство, пожалуй, больше, чем какой-либо другой интеллектуальный продукт, пригодно для анализа. Почему? 1. Чувственная основа любой ассоциации загромождена логическими словесными конструкциями в любой другой области интеллекта — здесь же обнажена. 2. Сама стационарность, неподвижность структуры объекта исследования позволяет лучше рассмотреть сложный процесс созидания. Искусство материально фиксирует, казалось бы, совсем не поддающиеся фиксации иррациональные субстанции. Искусство позволяет нам окунуться в подсознание, в этапы первичных ассоциаций, которые мы можем назвать моторными». В 1962 году в Москве возникает группа «Движение», входящая в круг немногочисленных советских авангардистов, получивших признание и заказы. В середине 1960-х годов её лидер Лев Нуссберг устраивает выставки и в Москве, в Институте атомной физики, и в Казани, где сохраняют традиции великого изобретателя Льва Термена (там проходят семинары по цветомузыке), и, наконец, «Движение» оформляет Ленинград к 50-летию Октябрьской революции. Благодаря активности своего идеолога «Движение» представлено за границей, что говорит о фантастической международной популярности оп-арта, способной преодолеть даже границы между