Полина Тюрюкова о выставке Юрия Злотникова «Сигнальная система» в Новой Третьяковке
Последние дни — сегодня и завтра — проходит выставка Юрия Злотникова «Сигнальная система» в 38-м зале Новой Третьяковки, который уже три с половиной месяца является обителью для двух серий автора — собственно, «Сигнальной системы», а также «Протосигналов».
Сейчас попасть на выставку под кураторством Ирины Горловой можно только пройдя все залы постоянной экспозиции: в этом есть и минус — посмотреть проект «на свежую голову» не получится, и определенный плюс — по пути можно как освежить в памяти наследие «первого» авангарда, параллели «Сигнальной системы» с которым в объяснении не нуждаются, так и вспомнить (или и вовсе впервые увидеть) другие картины Злотникова, представленные в экспозиции Новой Третьяковки. Речь, конечно же, о «Счетчике Гейгера» и «Улице Горького».
Первый, будучи выполненным в 1955–1956 годах, является в некоторым смысле «прародителем» «Сигнальной системы»: в 1956-м году художник уже начал создавать ранние «Сигналы», которые несколько отличаются от «стандартных» листов серии и в текущей экспозиции не представлены. Однако сближает эти произведения и другой факт: в «Счетчике Гейгера» Злотников изображает прибор для подсчета числа и попавших в него ионизирующих частиц, и несмотря на то, что в работу заложен фигуративный сюжет, она больше похожа на абстракцию. С помощью геометрических форм и цветовых полей художник передает то, что обычному человеческому глазу недоступно — электроны, ионы, разреженный газ и физические реакции. Другая упомянутая картина — «Улица Горького», наоборот, была создана в период активной работы над «Сигнальной системой», в 1959 году, но на чистую абстракцию в ней нет и намека: автор изображает летнюю улицу Горького (ныне Тверскую), вибрирующую, наполненную движением — зритель словно слышит цоканье каблуков, гул разговоров и шум машин.
Для Злотникова, не разделявшего абстракцию и фигуратив на важное и неважное направления, ключевой задачей было передать именно состояние, эмоцию, ощущение — и «Сигнальную систему» с «Улицей Горького» роднит именно эта цель. Только в абстрактной серии автор пишет не атмосферу городской улицы, а психофизиологическое состояние человека, переданное уже с помощью первооснов искусства — цвета, формы и композиции.
Поэтому, заходя на выставку, обратите внимание не только на стены с работами. Опустите ваши глаза и посмотрите на ноги. Задумайтесь, какой характер несет ваш шаг: он динамичный или уже уставший, резкий или плавный? Запомните свои ощущения и теперь проходите в 38-й зал Новой Третьяковки.
На первый взгляд экспозиция «Сигнальной системы» может показаться крайне скучной: пятьдесят девять «Сигналов» схожего размера выстроены в единую линию по периметру зала с равным пространством между ними. Вкупе с их постоянной вертикальной ориентацией создается ощущение монотонности и унифицированности. Его усиливает и архитектура экспозиции, точнее ее почти полное отсутствие: в белый зал, напоминающий куб, добавлены только стеклянные витрины по центру — в них представлены пять «Протосигналов» вместе с рукописями и эскизами художника.
На самом же деле лаконичное экспозиционное решение, имитирующее стерильность лаборатории, удачно подчеркивает важные качества серий художника — их экспериментальность и тесную связь с современным автору научным знанием. В период работы над сериями, с конца 1950-х, Злотников работал художником-дизайнером в павильоне электрификации и механизации сельского хозяйства ВДНХ, а также оформлял выставку Института электросварки им. Е.О. Патона. Обустраивая пространство, он совмещал искусство и психологические практики. С конца 1950-х Злотников также общался с видными учеными своего времени — психологами и физиологами Николаем Бернштейном и Соломоном Геллерштейном.
Однако интерес мастера не ограничивался только гуманитарными и биологическими науками: вместе со своим другом Владимиром Слепяном он посещал математические лекции, где познакомился с одним из главных математиков XX века Израилем Гельфандом. Он же в свою очередь устроил встречу художника с Норбертом Винером — основоположником кибернетики и теории искусственного интеллекта, когда тот приезжал в Москву. Разумеется, что без сильной заинтересованности Злотникова в предмете работы ученого такая встреча организована быть не могла.
Что же сближает психофизиологию и кибернетику? — Это изучение процесса передачи информации об окружающем мире в живых организмах и неживых системах, а заглавный для выставки и серий Злотникова термин «сигнал» как раз и определяется как такой процесс трансляции сведений. И если сигналы в неживых системах, наподобие компьютеров, современному читателю более чем легко представить, то под сигналами в живых организмах подразумеваются реакции нервной системы на раздражители внутри тела и во внешнем мире.
Такими раздражителями в том числе являются красные, синие, черные или любого другого цвета точки Злотникова, как и элементы иной формы. Но о чем они нам сигнализируют? Здесь обратиться стоит ко второму слову в названии серии. Системой она была названа Злотниковым именно потому, что элементы ее находятся в закономерном построении. Его художник не раз комментировал при жизни в интервью и собственных текстах, однако наиболее полно моделирование психофизиологических ощущений и встраивание их в систему описано в вышедшей к выставке книге «У истоков “Сигнальной системы”».
Издание к проекту подготовили наследники автора — внуки Александр Злотников и Андрей Тюленев, проделавшие большую работу с архивом мастера. В исходном варианте книга представляла собой заметки, записанные на печатной машинке, и рукописи, рассредоточенные на отдельных листах бумаги и в старых школьных тетрадях и дополненные многочисленными эскизами и зарисовками. Сейчас некоторая их часть представлена в витринах в центре зала; там же и пять «Протосигналов», разработку которых Злотников подробно описал.
Центральное место в книге занимает описание двух «исследовательских планов», которые представляются двумя этапами работы над сериями «Сигнальная система» и «Протосигналы» в период с 1956 по 1962 года. В первом художник сосредоточен на анализе и передаче только динамических, моторных и мышечных переживаний; во втором же он рассматривает смысловые, поведенческие и психологические ситуации, а также их эмоционально-динамические характеристики.
Важной в системе Злотникова является и идея о двух динамических спектрах: формы и цвета. Двумя полюсами или «крайностями» этих спектров являются максимальная собранность, жесткость или концентрация и максимальная размягченность, распыленность или расслабленность. В первом спектре полюса отражают заполненный цветом круг и хаотичная распыленность таких кругов соответственно. Между ними в обозначенном порядке пролегают и другие элементы: окружность, прямые вертикальная и горизонтальные линии, крест, прямоугольник, полудуга и полукруг, короткая и длинная волнистые линии, прерывистая или дискретная линия и, наконец, пятно.
Во втором динамическом спектре крайностями являются синий и красный цвета соответственно — «то есть подчеркнуто теплые или холодные тона, передающие физические, тактильные ощущения и носящие функцию усиления динамики воздействия: синий — стягивания, <…>, красный — большего распыления, мягкости и поверхности». Красный как цвет, обычно ассоциирующийся с опасностью, может показаться странным в роли передающего состояние мягкости. Однако Злотников наделяет его таким значением, предположительно из-за ассоциации с теплом, в котором тело человека расслабляется — буквально размягчается. Синий же в этой оппозиции логично отвечает за холод и связанную с ним собранность тела: «при холоде человек испытывает ощущение стягивания, изоляции себя от среды. Он съеживается, мышцы сжимаются». Так книга «У истоков “Сигнальной системы”» становится своеобразным букварем, помогающим прочесть систему сигналов.
Наконец, мы возвращаемся к вашим наблюдениям за ощущениями в теле при входе на выставку. Если ваш шаг был динамичным и резким, то Злотников предположительно изобразил бы его, или «записал», как синюю точку, вертикальный прямоугольник или линию. Если же ваш шаг, наоборот, был уставшим и плавным, то в «сигнальной системе» это могла бы быть распыленность красных кругов или линий. Наконец, если вы читаете этот текст лежа под солнцем и попивая коктейль, то состояние вашего тела может быть описано как красное пятно без отчетливых очертаний. Попрактиковаться же в дальнейшем считывании языка Злотникова можно на текущей экспозиции в Новой Третьяковке два последних дня.
Источник: деньги в искусство
ПН Выходной
