Коммерсантъ. Weekend №40 (№2679 с момента возобновления издания). 2004
Главная/Публикации/Упоминания Ю. С. Злотникова/Коммерсантъ. Weekend №40 (№2679 с момента возобновления издания). 2004
Юрий Злотников
в ГТГ на Крымском валу
Есть художники, которых записывают в классики по совокупности заслуг, а есть те, кто входит в историю еще юношами. К последнему типу принадлежит и Юрий Савельевич Злотников. В середине 1950-х годов он сумел оказаться на самом гребне мировой художественной моды (и это в железнозанавесном СССР), создав серию картин «Сигнальные системы». Разбросанные в определенном порядке по белому фону жизнерадостные сине-красно-желтые кружки, полоски и волны одновременно напоминают и графики с диаграммами, и минималистичный дизайн набивок и обоев той поры.
Мало того, что в оттепельные времена у нас и так с абстракцией было худо - старых беспредметников первого, авангардного призыва уже успели затравить, а новые только-только нарождались (чтобы спустя пяток лет быть заклейменными Хрущевым обидным термином «абстракцисты»), и интеллектуального абстрактного искусства, основанного не на игре цветных пятен, а на научных теориях коммуникации, информатики и тому подобной кибернетики, и подавно не существовало. Дерзость прорыва художника можно оценить, сравнивая эти ранние абстракции с его же ранними автопортретами. Кстати, тоже вполне смелыми для своего времени - явно застенчивый очкарик не побоялся обнажить ся перед зеркалом. Позднее были еще серии экспрессивных портретов, предвосхищающие соц-арт картины с советскими витринами, импрессионистическая акварельная «Жизнь города», и наконец, опять абстракции. Уже в 1980-е годы художник вернулся к идее «Сигнальных систем» - огромные яркие холсты, объединенные в серию «Языковые проблемы интернета», вдохновлены сменой screensaver ов и «окошек» на мониторах персоналок. Такой абстракции сегодня тоже никто не делает.
в ГТГ на Крымском валу
Есть художники, которых записывают в классики по совокупности заслуг, а есть те, кто входит в историю еще юношами. К последнему типу принадлежит и Юрий Савельевич Злотников. В середине 1950-х годов он сумел оказаться на самом гребне мировой художественной моды (и это в железнозанавесном СССР), создав серию картин «Сигнальные системы». Разбросанные в определенном порядке по белому фону жизнерадостные сине-красно-желтые кружки, полоски и волны одновременно напоминают и графики с диаграммами, и минималистичный дизайн набивок и обоев той поры.
Мало того, что в оттепельные времена у нас и так с абстракцией было худо - старых беспредметников первого, авангардного призыва уже успели затравить, а новые только-только нарождались (чтобы спустя пяток лет быть заклейменными Хрущевым обидным термином «абстракцисты»), и интеллектуального абстрактного искусства, основанного не на игре цветных пятен, а на научных теориях коммуникации, информатики и тому подобной кибернетики, и подавно не существовало. Дерзость прорыва художника можно оценить, сравнивая эти ранние абстракции с его же ранними автопортретами. Кстати, тоже вполне смелыми для своего времени - явно застенчивый очкарик не побоялся обнажить ся перед зеркалом. Позднее были еще серии экспрессивных портретов, предвосхищающие соц-арт картины с советскими витринами, импрессионистическая акварельная «Жизнь города», и наконец, опять абстракции. Уже в 1980-е годы художник вернулся к идее «Сигнальных систем» - огромные яркие холсты, объединенные в серию «Языковые проблемы интернета», вдохновлены сменой screensaver ов и «окошек» на мониторах персоналок. Такой абстракции сегодня тоже никто не делает.
ВТ - ВС 10:00 - 20:00
ПН Выходной
ПН Выходной
г. Москва, 4-й Сыромятнический переулок, 1, стр. 6 ЦСИ Винзавод
Copyright © 2020 - 2026
Создать сайт в Мегагрупп.ру