Итоги №1 (187). Дмитрий Бирюков, Сергей Пархоменко и др. 1999

Рабочие в изобразительном искусстве и фотодокументах

Государственный выставочный зал «На Солянке», Москва

Похоже, Юрий Злотников, художник из первого поколения нонконформистов, в одиночку взялся за то, над чем бьется Третьяковская галерея, завершая постоянную экспозицию ХХ века, и перед чем капитулировал Русский музей, от такой экспозиции пока отказавшийся. Это — выстраивание истории всего советского и постсоветского искусства. Полгода назад Злотников-куратор сделал выставку «Идея музея СССР» в Сахаровском центре, где разместил лишь живопись сграфикой, объекты, инсталляции и фотографии. Получился «Музей искусства СССР». Название нового, очень похожего проекта Злотникова понятнее — речь уже не о «Музее рабочих», а об изображении рабочих в искусстве. Это художественная выставка, но по-прежнему претендующая на «историческую» по временному охвату и широте обобщений (в образе рабочего, оказывается, отражается вся история СССР). 
       Однако экспозиция лишена академичности, поскольку делалась художником. К тому же частным лицом, вынужденным довольствоваться теми работами, которые удалось заполучить. Все три зала («20—30-е», «60—70-е», «90-е») заполнялись по «импрессионистическому» принципу. С акцентом на стиль и атмосферу (изначальный энтузиазм — уныние застоя — постмодернистское веселье), а не на тематическую строгость (кроме рабочих, наличествуют авиаторы‚ трактористы, Ленин-Сталин, Жириновский-Невзоров и т.д.) и не на хронологию (в первом зале есть работы 50-х, во втором — 90-х).
       Для исторического отсека Злотников нашел лишь камерные скульптуру и графику (правда, это графика таких советских «звезд», как Владимир Фаворский, Александр Лабас, Юрий Пименов и т.д.). Работы «живых классиков» современного искусства вроде соц-артиста Ростислава Лебедева или фотореалиста Семена Файбисовича — увы, самых недавних времен. В то время как, с точки зрения музея, у художников «альтернативного искусства» больше ценятся работы, сделанные в подневольные советские времена. Многочисленные фотографии легендарных Родченко, Игнатовича, Шайхета и других — все больше поздние отпечатки. 
       Отказ от классического соцреализма — в чем Злотникова бурно поддерживают некоторые либеральные искусствоведы — также переводит его проекты в разряд любительских экзерсисов. Невозможно исследовать советскую «ментальность» без того искусства, которое эту ментальность выпестовало и выразило суникальной для России рациональностью. 
       Впрочем, выставка очень познавательная. Не только про рабочих и искусство, но и про всю страну под названием СССР. 

Федор Ромер