Итоги №32. Дмитрий Бирюков, Сергей Пархоменко, Маша Липман и др. 1996

Вперед-назад

«Левый МОСХ одержал решительную победу над правым МОСХом и Малой Грузинской»

6 декабря в знаменитом Манеже — наиболее культовом месте советского и постсоветского современного искусства — открылась ярмарка «Арт-Манеж-96». В экспозиции участвуют 63 галереи, из них 48 московских, 6 из Германии, Испании, Финляндии, остальные провинциальные — из Уфы, Санкт-Петербурга, Твери, Тюмени, Тольятти, а также из Казахстана, Азербайджана, Украины. Все вместе они представляют около четырехсот художников. Устроители «Арт-Манежа», Желая привлечь к участию побольше галерей, назначили невысокую арендную плату: цена одного квадратного метра выставочной площади — 65 долларов США

Если сравнить ярмарку с ее предшественниками «Арт-МИФами», проходившими здесь же в начале 90-х, то она представляет заметно более узкий спектр сегодняшней артжизни. Разгадка в том, что так называемые галереи «актуального искусства», и даже «Марс», ее проигнорировали, сочтя слишком салонной и неровной. «Актуаль» собираются устроить альтернативную акцию в марте в «сундуке» на Крымском валу. Практически не представлен бывший некичевый андерграунд (концептуально-соцартистский по преимуществу), сделавший Москве мировое художественное имя, — до него, кажется, уже никому нет дела.
       Экспозиция скорее напоминает «молодежки» десяти-пятнадцатилетней давности: все те же герои  Иван Лубенников, Ольга Булгакова, Татьяна Назаренко и пр., все та же атмосфера, сегодня уже легко считываемая как провинциальный салон-авангард. Появление новых кумиров вроде милейшего Лаврентия Бруни, темпераментно пишущего огромные цветы, только усиливает это впечатление. Изменились разве что приоритеты — на главных и почетных местах теперь уже висит откровенное стилизаторство, а не соцреализм. Тот вместе сбывшим андерграундным кичем жмется по углам.
       В общем, устроители выставки предложили версию, по которой кит салона победил слона кича — левый МОСХ одержал решительную победу над правым МОСХом и Малой Грузинской.
       За скобки этой иронии хочется вынести персональные некоммерческие экспозиции (раздел «Имена») упорного и убедительного абстрактного живописца-минималиста Юрия Злотникова и также минималиста — только скульптора и графика — Андрея Красулина, этакого русского Бойса (в его пластической ипостаси). Этих авторов не заподозришь в спекуляциях и жажде «принадлежать народу». При этом их вещи качественны и энергетически насыщенны — в общем, выглядят очень достойно. В своем роде так же хороши живые и веселые кинетические объекты Василия Богачева в стиле «ностальжи».
       Галерея «Московская палитра» предложила полки с книгами как объект графических усилий давно уехавшего из Москвы и живущего в Париже Анатолия (Нафтали) Ракузина. Эта и еще несколько экспозиций напоминают приличные галереи Старого и Нового Света (или являются таковыми). Впрочем, в хорошем салоне и нет ничего дурного, если не обзывать его «истинным искусством».

Семен Файбисович